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        新展“蹤跡與在場”今日起對外開放!悅來美術館邀你“在場”

        2022年07月04日 18:30 來源:悅來投資集團  閱讀量:

        7月4日,悅來美術館新展“蹤跡與在場”——當代藝術邀請展正式對外開放。展覽由俞可擔任學術主持,何桂彥擔任策展人,邀請到艾敬、曹暉、蒼鑫、郭晉、何汶玦、劉可、李占洋、魏青吉、楊千、周力等十位藝術家,展出涵蓋繪畫、裝置等共計160余件作品,為觀眾呈現一場別樣的當代綜合藝術展。

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        本次展覽的主題是“蹤跡與在場”?!佰欅E”強調的是當代藝術應遵循自身發展規律、捍衛自己的藝術立場,既涉及到語言、風格、圖式等藝術本體領域的持續推進,也涉及到藝術立場與文化身份的問題。就“在場”而言,即藝術家始終要與現實、時代、本土的文化對話,用獨特的藝術觀念與視覺智慧來回應這個時代的文化現實與精神訴求。

        參展藝術家艾敬

        多年來,艾敬始終保持著充沛的創作激情,在藝術道路上不斷探索。艾敬從藝術家個人的記憶、生命體驗出發,將創作題材拓展到生態、環境與文化記憶等領域。在最新的作品中,藝術家從不同角度對“LOVE”進行詮釋,在意義的升華中,使其具有一種超越文化、身份邊界的價值。

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        參展藝術家蒼鑫

        蒼鑫以行為藝術而知名,早期作品帶有西方流派的影響但更注重身體力行、營造現場氛圍、強調觀者參與創作交流。他的作品構成和旨意較多反映了當下人類現實生存的束縛和焦慮。蒼鑫以“薩滿”和“萬物有靈”的觀念,不斷推出與“身體”“身份”相關的作品。

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        在《黑金系列》作品中,蒼鑫在此基礎之上,加入個人主觀臆想以原始狀態、奇異想象、生靈活顯的手法,構造出了一系列高維度生物體,企圖用高維度幾何體與臆想史前生命體二種元素,表達對人工智能領域中永恒生命技術的前景式判斷與預測。

        參展藝術家曹暉

        曹暉以具象寫實雕塑語言為主要創作語匯,并涉及材料、裝置、影像等綜合當代藝術元素,被業界譽為“新具象寫實”雕塑的代表人物之一。曹暉的作品中,重視語言的“解構”,同時更重視創作中的時間性、過程性。

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        曹暉表示,《很多事情好像真的發生過》由四個部分共同構成一個劇場式的文化語境,表達人的意識活動。對待物質世界,我們以肉身之軀,孜孜不倦地試圖構建美與秩序的法則,以實現崇高而永恒的理想境界。曾經的理想被認為是矢志不渝,曾經的信念被認為是牢不可破,曾經的法則被認為是亙古不變。

        參展藝術家郭晉

        在當代藝術現場中,郭晉的作品以“兒童”題材及其獨特的繪畫語言(銹化處理)為人熟知。

        在郭晉的作品中,《彼岸》系列是對“理想”的憐憫和惻隱,將觀者置于幾乎是上帝的視角去感受人類那種折翼的壯麗和力量,其悲劇性的本質也體現在人類自娛自樂的戲劇場面上,在這個層面上人類是想得很透徹的。同樣思路下,《星期五》系列和《人偶》系列似乎就是關于“救贖和重生”的話題的兩個不同角度。

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        作品《明室》系列展現了一個外部環境光恒定不變的情景下,老朽和新生周而復始的過程,悲劇性體現在被自然之力和社會之力所驅動,無窮無盡。借此次展覽作品我由衷地向浪漫主義前輩們致敬。

        參展藝術家何汶玦

        何汶玦的藝術與當下時代風潮緊密結合,卻彌漫著一股個性的特征,讓人隱約從中感受到一種動蕩蓬勃的人生態度。

        在何汶玦作品中,《十二生肖》取材于第二次鴉片戰爭時期圓明園遺失的文物十二生肖獸首銅像。十二生肖是凝聚了歷朝歷代中國人方方面面的傳統文化符號,圓明園十二獸首則是具有重大歷史見證意義的文物。他用玉雕頭骨的形式創作這一組作品,目的是要陳述歷史、揭露掠奪者之罪惡、警醒人們弱肉強食的不變法則,并表達藝術創作者在民族歷史的現代化進程中的自審意識,以及對于吾之國民性的刮骨療瘡式的反思。

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        參展藝術家李占洋

        李占洋以場景彩塑雕塑著稱,其作品以扎實嫻熟的學院派造型能力、詼諧夢幻的風格以及極具個人色彩的藝術語言,給觀眾留下深刻印象。

        在李占洋作品中,“鬧?!比∽浴澳倪隔[?!钡男问?,卻又改編了它的敘事,作品中的海是指心海,哪吒右耳邊的猴子是指心猿意馬,左耳邊的刀是指為欲望所行動的動力。

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        “吃米”是受四川本地喂雞石槽這種傳統器物的啟發,胖墩墩的雞正如為溫飽而勞作的中國農民,樸實、善良、溫順、勤勞。雞的造型也來自民間器物的塑造方式。

        參展藝術家劉可

        從2012年開始,劉可開始用豎線條進行創作,限定在豎線條的關系中通過反復的覆蓋而相互擠壓,意圖讓觀眾可以意識到物體與空間之間潛在的張力。

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        他在創作時采用的逐步分割的方法,畫面經密集的縱線分割之后,轉向覆蓋,縫隙越來愈少,縫隙凝聚更集中的力量,通過垂直或水平的塊的碰撞揭示能量。

        參展藝術家魏青吉

        作為90年代 “實驗水墨”大潮中的重要一員,魏青吉將水墨視為一種媒材,他的創作不僅有效拓展了水墨在當代藝術觀念表達上的負載能力,也形成了他獨特的繪畫語言和藝術體系。

        魏青吉強調圖像的“再編碼”,其作品以一種東方化的、傳統的繪畫經驗進行形式的演繹,并賦予中國人熟悉那種繪畫性。

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        參展藝術家楊千

        楊千是一位善于探索、勇于突破自己的實驗性藝術家,他的作品從觀念想法到形式風格都極為豐富,避免成為一個傳統意義上有符號有風格的藝術家。

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        《異度》系列呈現為一批大大小小的圓形抽象繪畫。它們在普通光線和紫光燈下展示出跟生命有關的視覺和精神的維度,希望讓觀眾在紫光燈沉浸式的體驗下找到有關真實與虛幻、微觀與宏觀及與生命有關的聯想和思考。

        參展藝術家周力

        周力作品的構圖往往是去中心化的,畫面空間呈現出彌散與非聚焦的特征,呈現了一種無限觀看的可能,使得觀眾可以“臥游”的方式觀照畫面的任何方位。

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        在周力的作品中,藝術家強化了個人化的書寫與東方的審美趣味。她表示,從古人的風景到我當下的創作,我們并不是在完全的談論風景的問題。就像不管我是在畫人還是畫景,我一直都覺得自己在中間,以一種理想的形態時刻的出現著。


        編輯:夏敏
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